陈洪绶的艺术年表

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1599年（明万历二十六年）1岁明万历二十六年十二月七日或十七日（戊戌十二月五日起 ，为公历1599年）
，生于浙江省绍兴府诸暨县枫桥镇长阜乡长道地
。父陈于朝二十七岁。母王氏二十四岁 。兄陈洪绪六岁
。

1601年（明万历二十九年）4岁是年，就塾萧山来斯行家 ，作巨幅关羽像于壁。

1606年（明万历三十四年）9岁五月十八日，父陈于朝殁
，年三十五岁 。

1607年（明万历三十五年）10岁是年，与兄洪绪读书涉园前之搴霞阁 ，并至杭州学画。濡笔作画
，钱塘画家蓝瑛、孙见而奇之
。数摹杭州府学宋代李公麟所绘之《孔子及七十二弟子圣贤图石刻》，改变其法 ，易圆为方。

1609年（明万历三十七年）12岁约此时
，作《乾坤交泰图》（浙江省博物馆藏） 。

1611年（明万历三十九年）14岁是年，悬画市中 ，立致金钱
。

1612年（明万历四十年）15岁十二月二十日
，为胡锦石 、机石兄弟之母作寿图
、寿文。

1613年（明万历四十一年）16岁七月初七日，祖陈性学殁 ，年六十八 。

1614年（明万历四十二年）17岁或于是年娶妻萧山来氏
，并侍妇翁来斯行先生几杖
。

1615年（明万历四十三年）18岁二月十三日，母王氏殁 ，年四十一岁。

秋，作《无极长生图》于广怀阁 。约此时
，离家僦居绍兴，师事刘宗周
。

1616年（明万历四十四年）19岁八月 ，画高士人物扇（故宫博物院藏）寄岳父来斯行为寿。

冬
，在萧山松石居和来风季一起学《离骚》，并拟李贺体为长短歌行 ，烧灯相咏
，风季取琴作激楚声 。因作《九歌图》，始《东皇太一》 ，终《礼魂》
，又画《屈子行吟图》，共十二幅 ，凡两日而就
。

约是年
，于来斯行之槎庵为萧山徐也赤作《水浒叶子》（白描）。

1617年（明万历四十五年）20岁是年，读《华严经》 ，寝食皆废 。

1618年（明万历四十六年）21岁是年为诸生。督学索画，勿与
。此时嗜酒学诗
，并喜习草书。

1619年（明万历四十七年）22岁是年，曾住在杭州法华山翻阅佛经 ，并写飞白竹数种 。李流芳题曰：小净名（陈洪绶别号）醉墨
。后为权要得之
，传于关中。张道民以白马易之 。

画摹古册（美国翁万戈藏）
。

1620年（明万历四十八年，泰昌元年）23岁正月二十九日 ，为山阴友人陈至谟画《准提佛母像》（美国纽约大都会博物馆藏）。三月
，在杭州西湖岳坟应名妓董飞仙之请，画莲花图并赋七绝 。是年 ，曾游杭州灵鹫寺
。约于此时结识李流芳。

1621年（明天启元年）24岁是年乡试失利
，功名不得意 。

1622年（明天启二年）25岁二月，作设色桃花扇面 ，赠沈相如出守武陵
。

1623年（明天启三年）26岁春
，妻来氏卒。第一次北上，游天津 ，得诗数百首 。至北京，甚穷困。

1624年（明天启四年）27岁春
，在京得病，逾五六月始渐愈
。后南返诸暨。八月 ，为锦城社兄作墨梅图 。九月二十五日
，赏红叶于诸暨苎萝山
。此时，与周亮工订交 ，数同游诸暨五泄山。秋冬间
，至杭州，与赵介臣、颜叙伯 、卓珂月及张岱兄弟读书于杭州灵隐韬光山下之岣嵝山房 。此时 ，继娶杭州卫指挥同知韩氏女
。十一月
，为璧生作山水人物扇面（故宫博物院藏）。冬，何实甫到金陵 ，舟次丹阳
，赋诗送别 。

1625年（明天启五年）28岁春，萧山来风季过访 ，吟诗唱和
。十二月三十日，长子义桢生。约此时
，作《水浒图卷》，凡四十人 。

1626年（明天启六年）29岁二月初 ，在萧山来风季家住半月归
。夏秋间或在杭州
，写佛西湖南岸。八月二十六日，制序贺来斯行六十寿辰 。是年。为豫安居士作《岁朝清供图》 ，未竟
。

1627年（明天启七年）30岁正月底
，于诸暨牛首山永枫庵读书。五日后，以访社友入城 ，遂留试 。六月试毕归故里
，旋渡江至杭州
。此时，代来斯行作《寿太母范夫人七十序》。九月 ，诗邀孟称舜游西湖 。十一月八日
，与叔贶生
、铭、面之等游永枫庵，作《游永枫庵记》
。十一月中 ，在杭州为杨生作《古木秋天图扇》（美国纽约大都会博物馆藏）于清响斋。

1628年（明崇祯元年）31岁正月十八日，次子峙桢生 。六月
，为豫庵作人物山水册十二幅
。冬，雪夜醉后为友人画水仙于读书处。

1629年（明崇祯二年）32岁九月 ，与朱士服 、王子、吕吉士
、赵介臣、孟称舜等水嬉二日
，醉后为朱士服书旧诗 。十二月，画凤尾墨竹（上海博物馆藏）于清泉草亭
。

1630年（明崇祯三年）33岁三月二十一日 ，三子楚桢生。五月
，涉园构成一堂 、一亭（醉花亭），并穿二池 ，但因奔走功名
，不得坐 。清夏，摹元代李东书阁壁上所画墨竹一帧。八月应试 ，榜发未取
，愁栖杭州，兄洪绪为招亲友相陪 ，并买酒买舟以宽慰
。秋，在杭州为李廷谟（告辰）《北西厢》题词
、写跋并作《莺莺像》插图。暮秋
，为单继之画绢本山水一幅于醉花亭 。冬，作人物一幅 ，贺张平子卜居
。十二月
，为季方社弟作《岁寒三友图轴》于玉树轩。

1631年（明崇祯四年）34岁二月三日，同宗兄陈庚卿因奉母故 ，卖田入国子学
，写序赠行 。

六月，始坐故里醉花亭
。后应萧山来咨隆请 ，作《来鲁直像》、《来鲁直夫人行乐图》。霜降后五日
，代来斯行书《鲁直弟小像题赞》 。

是年，续成二十九岁所作之《岁朝清供图》
。

1632年（明崇祯五年）35岁是年秋日 ，第二次北上入京。夜泊横市
，有诗寄内 。在京与倪元璐等人交游，纵酒谈诗
。

1633年（明崇祯六年）36岁是年春离京南归 ，作《蕉石图》并赋诗辞别倪元璐。倪氏有五诗和之 。至河西务关，因倪诗嘲其隐事者
，复寄五诗答之。三月，作《花鸟画册》十开（上海博物馆藏）
。四月 ，岳父来斯行卒
，年六十七岁。中秋，作《湖石蜀葵凤仙图》 。十月 ，作《松石罗汉图》
。十一月
，作绢本《山水人物》立轴于起馥楼（美国纽约大都会博物馆藏）。

是年，邀赵公简 ，相与读书习经于溪上小庐 。年终
，送其返乡
。赠赵介臣《长松高逸图轴》。

1634年（明崇祯七年）37岁五月初一日，四子儒桢（即陈小莲）生 。五月 ，作《静香书屋记》
。秋九月雨中
，作《林壑泉声扇面》于借园（上海博物馆藏）。十月，与张岱 、曾鲸
、赵纯卿等人集会于杭州西湖“不系园
”（舟名）中 ，极文会歌舞之乐 。其间为赵纯卿画古佛，并唱村落小歌
，张岱取琴和之
。

1635年（明崇祯八年）38岁年初，病目二月。春 ，作《乔松仙寿图》（台北故宫博物院藏） 。四月初七日
，赵公简生日，集众亲友合钱觞于枫溪 ，并赋诗赠之。四月
，应来彭禧之请，为岳父来斯行作传
。五月十六日 ，五子芝桢生。十一月初一日
，与社友采菊赋诗于溪山，应善至三叔嘱 ，写《冰壶秋色图》（真迹不传
，伦敦英国博物馆所藏为伪本）祝开翁老伯寿 。

1636年（明崇祯九年）39岁九月十一日，酌于绍兴祁彪佳家 ，观演《拜月记》
。席半，游寓山
，及暮乃别。十二月，作《三星图》于焚香馆 。

1637年（明崇祯十年）40岁五月二十日 ，六子道桢生
。

1638年（明崇祯十一年）41岁正月
，作《寿者仙人图》于道藏楼。四月，为周臣社弟画扇（武汉市文物商店藏） 。八月初二日 ，作《宣文君授经图》（美国克利夫兰博物馆藏）祝姑母寿
。十二月
，来钦之《楚辞述注》付刻，以先生十九岁所画《九歌图》作插图 ，先生为之书序于善法寺。

1639年（明崇祯十二年）42岁八月十三日
，与张岱醉酒杭州西湖断桥边 。秋，摹宋代李公麟《乞士图》
。十二月 ，代马权奇书《张深之先生正北西厢秘本序》于杭州西湖定香桥畔
，并作插图六幅。腊月，为孟称舜《节义鸳鸯冢娇红记》题签、评点 、制序 ，并作《娇娘像》插图四幅 。

1640年（明崇祯十三年）43岁约是年正月，第三次沿运河北上至京。

二月
，在北京临丁云鹏《祖师待诏图卷》
。五月，跋友人画于公浦之来章馆。

1641年（明崇祯十四年）44岁正月十五日 ，得内府散出之《吴草庐先生外集》
，撰《买书记》志慨 。二月，作《芝草图》
。五月 ，应朱兆柏请
，为亡友钱受益作《真佛图》。九月，作绢本山水于京师选佛场中 。是年周亮工谒选京都 ，与金堡
、伍瑞隆结诗社
。先生雅好亮工诗
，遂成莫逆交。

1642年（明崇祯十五年）45岁四月十一日，兄陈洪绪殁 ，年五十岁 。约是年
，挟策入赀为国子监生，试辄高等
。作书上刘宗周。

1643年（明崇祯十六年)46岁二月十三日 ，刘宗周受谴离京，赋诗赠别 。三四月间
，召为舍人，使临历代帝王像 ，因得纵观内府画
，艺事益进
。与顺天崔子忠齐名，时称“南陈北崔”。后被命为内廷供奉 ，不拜 。此时名声蜚然
，公卿均以识面为荣，得其片纸 ，珍若圭璧。七月
，接家书，遂慨然离京
。在天津杨柳青舟中作《饮酒读骚图》。至扬州 ，娶胡净为妾 。

是年
，诸暨故里重修陈氏家庙，为撰碑文
。

1644年（明崇祯十七年）47岁约春夏间 ，僦居绍兴青藤书屋。闻知国变，哭泣狂呼
，见者咸指为狂士 。九月，王（紫眉）、王素中劝应南京科举 ，先生赋诗辞之
。

1645年（明弘光元年）48岁正月初四日
，大雪，感赋五律六首 ，抒离乱之痛。二月
，作《杂画册》于绍兴龙山 。五月初五日，在青藤书屋为柳塘王盟兄作《钟馗像》
。五月十五日 ，与赵伯章至祁彪佳家告以国事。六月二十二日
，王毓蓍投柳桥河死，赋诗志哀 。此时 ，在张岱家侍饮鲁王（朱以海）
，王命画扇，以醉酒不能提笔
。鲁王征为翰林 ，隆武帝（唐王朱聿键）亦遣使以御史召，皆不赴。时马士英以重礼求一见
，闭门拒之 。秋，在杭州西湖长桥“宛在 ”（舟名）中作《雷峰西照小景》。

1646年（明鲁监国元年 ，清顺治三年）49岁正月十五日
，画花鸟屏之一于杭州苏堤定香桥畔
。三月底，为友人作《葛洪移家图》。四月 ，为全叔盟长兄作山水轴于钱塘舟中 。五月
，自画弥勒佛像供养，并书观世音菩萨偈
。五月底 ，清兵下浙东
，因拒画险遭杀害。六月，避乱山中 ，自灵鹫寺至绍兴云门寺
，剃发为僧，改号悔僧 、云门僧等 。夏秋间 ，将四子儒桢（小莲）为其集录诗稿，展阅裁删
，定名为《宝纶堂集》，寄请诸暨西安乡江藻村王指正
。九月九日 ，老友朱之（集庵）携子来访
，饮酒赋诗，抒发感慨。九月底 ，移居薄坞 。此时
，赋诗为陶去病题祁彪佳遗砚
。冬，作《杂画册》。除夕 ，自序《避乱草》于秦望之竹楼 。

是年
，离乱多感，作诗文颇多
。

1647年（清顺治四年）50岁正月初七日 ，访祁奕远于蒋氏山庄
，和奕远所赋新诗。三月，移家绍兴卖画 。此时 ，张名子赠米，书诗报谢。四月
，续画花鸟屏之一于山阴讲堂
。十二月十八日，孙昭（次子峙桢子）出生。是年 ，晤王于商道安之珠园 。

1648年（清顺治五年）51岁正月初八日
，作《枯木竹石图》于张墨妙之高寄轩
。八月，在诸暨故里无见阁作《松溪高士图》。是年作《松石图》 。与毛奇龄相识
。

1649年（清顺治六年）52岁正月 ，寓杭州吴山。作《西湖垂柳图》
，题《独步》诗于其上 。春，为石友作人物扇
。九月 ，应马白生请
，为其友人所著《生绡剪》封面题字。十一月，为南生鲁作《四乐图卷》 ，命弟子严湛
、四子儒桢设色 。

1650年（清顺治七年）53岁四月四日
，应林仲青邀，与友人在眉舞轩作送春雅举 ，画观音大士一躯
。五月，周亮工北上过杭州求画
，勿得。此时，为纪南盟兄作《秋林晚泊图扇》 。六月 ，在林仲青所
，为周亮工作《陶渊明归去来辞图卷》。七月，与胡秋观游净慈寺、烟霞洞 、石屋洞、玲珑庵 ，登南高峰写佛菩萨
，归观盂兰盆会
。秋，作《斗草仕女图》于护兰书堂。作《折梅仕女图》
、《李白宴桃李园图轴》（美国翁万戈藏 ，临摹本）于林仲青之眉舞轩 。此时
，与胡秋观游高丽寺，见东坡像为风雨侵蚀 ，集资别构一室安之
。因《生绡剪》引起风波
，触怒卢子由，请戴茂齐辩白。十月二日 ，跋赵孟《东土第一祖像图卷》 。十一月，将《陶渊明归去来辞图卷》寄周亮工
。

是年
，得知向老友索观未果之元代王蒙（字叔明）画，已悬于一富翁家 ，慨然作《王叔明画记》。

1651年（清顺治八年）54岁春
，因卢子由穷究《生绡剪》，被迫写了《辩揭》 。此时 ，作人物轴于定香桥畔
。四月
，与姜廷（绮季）游西湖及吴山。为林仲青作《溪山清夏图卷》 。七月十五日，为自作诗集（姜廷手录）写序于杭州吴山火德庙之西爽阁
。作《三处士图卷》（美国翁万戈藏）送姜廷之扬州。八月 ，作《辛夷花图轴》于眉舞轩 。八月十五日夜
，酒醉西子湖，让吴香扶磨墨、卞云裳吮管 ，为沈颢作《隐居十六观图册》。九月
，得文徵明画一幅赠戴茂齐
。后数日，丁良卯（秋平）之子病笃 ，先生借戴茂齐一金以资汤药。此时，据汪南溟所辑古代人物标目题赞作《博古叶子》四十八页 。十月
，将《博古叶子》赠戴茂齐
。后因购米向戴茂齐借一金，作《春风蛱蝶图卷》酬之。此时 ，在菜根书馆作《陈治庵老人卖药缘起》
，并绘《黄帝素问图》 、《神农尝药图》 。是年，周亮工入闽 ，途经杭州
，十一日中先生为作大小横直幅四十二件
。为杨犹龙作画数幅。

1652年（清顺治九年）55岁年初二，从杭州乘舟归绍兴 。正月初七日 ，在绍兴罗坟陈鹤故居曲池
，作《壬辰人日过曲池，叔翔属书壁》诗 ，有“曲池七日第三回
”句
。是年
，画《白描罗汉卷》；又画《西园雅集图卷》，未竟 ，或为绝笔。与昔时交友流连不忍去 。一日，趺坐念佛号而卒
，享年五十五岁
。葬绍兴谢墅官山岙横浜岭下。

　唐寅（yín），字伯虎 ，晋昌人 。生于成化六年二月初四（1470年3月6日）
，死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父亲唐广德 ，母亲邱氏
。自幼聪明伶俐
，20余岁时家中连遭不幸，父母
、妻子、妹妹相继去世 ，家境衰败
，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元” 。30岁赴京会试 ，却受考场舞弊案牵连被斥为吏
。此后遂绝意进取
，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余 ，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归 。晚年生活困顿
，常靠向好友祝枝山 、文征明俩人借钱度日
。其间有著名书法家王宠常来接济，并娶了唐寅唯一的女儿为儿媳 ，成了唐寅晚年最快乐的一件事。54岁即病逝 。历史上的唐伯虎尽管才华出众
，有理想抱负，是位天才的画家 ，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会
。他一生坎坷
，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场 ，死归地府又何妨 。阳间地府俱相似
，只当飘流在异乡
。 ”

唐寅（唐伯虎）

参考资料：

1
、唐寅百度百科

2、唐寅卖画收益欠稳定?为生计曾画大量春宫图

明中叶经济的发展，促进了城市社会的繁荣 ，同时也改变人们的生活方式与思想观念。绘画交易现象由此开始普遍
，方式亦多样，艺术市场得以逐步繁荣 ，使得大多数画家不可避免地参与到市场中来 。作为苏州地区的画家唐寅，自然也加入了这一行列。他的卖画方式也多种多样
，主要有友情赠送 、订购
、延请、直接现金交易等
。

唐寅与师友朋辈间的交往异常密切，因此少不了以画作为祝寿的礼物而友情赠送。张丑《清河书画舫·亥集》中有言：“启南 、子畏二公 ，往往题他人画为应酬之具 。”可知唐寅有相当的画是为应酬之作
。

此外
，这一时期以订购的方式进行交易也十分流行。《吴越所见书画录》著录了唐寅的《寿星图》，画幅左侧有题款“人来种杏不虚寻 ，仿佛庐山小径深 。常向静中参大道
，不因忙里废清吟
。愿随雨化三春泽，未许云闲一片心。老我近来多肺疾 ，好分紫雪扫烦襟 。晋昌唐寅
”
。从题诗的内容来看
，很明显的是一首写给医生的作品。

唐寅的卖画状况如何呢？卖文鬻画毕竟是一种市场行为，其收益是不稳定的 ，这可能意味着唐寅从此将过上一种物质相对匮乏的生活 。而当时的市场上的画价又很便宜
，因此大部分时候唐寅的经济状况始终不尽如人意
。某一时期的书画收益欠稳定之时，而家中又没有一定的积蓄 ，唐寅甚至会陷入无米下炊的生活窘境。

然而，纵观唐伯虎的后半生
，他的物质生活也偶有宽松之时 。弘治十八年(1505)，36岁的唐伯虎在苏州城西北建造了桃花庵别业 ，至正德二年(1507)始建成。唐寅的后半生基本上在桃坞别业中度过
。好友祝允明
、黄云、沈周等人经常来饮酒作诗。他购地建桃坞的经费
，也主要来自于个人的卖画 。由此可见，唐寅的诗画谋生之路至少给他提供了一个基本的生存环境
。尤其是当他生意好的时候 ，求画者渐多致使忙不过来
，便请老师周臣代笔。因此，后人在辨别唐寅画作的真伪时就说：“及六如以画名世 ，或懒于酬应
，每请东村(周臣)代为之 。今伯虎流传之画，每多用笔 ，在具眼者辨之
。”可见唐寅的名声。于是一些贪图私利的人
，不惜作伪以牟取暴利 。

以卖画为生使唐寅取得了经济上的自给，由此决定了他人格上的独立
。对他后半生的诗画文艺创作亦产生了深刻的作用 ，甚至直接影响到其艺术观和创作风格。

唐寅总体的绘画风格面貌跟他的师承关系密不可分 。史载唐寅初拜师于沈周
。在京城科场舞弊案发生之后学于周臣门下，其画风渐渐脱去沈周的特征。如他的《骑驴归思图》画法几乎与周臣一致 。

在民间流传最广的是唐寅的人物仕女画。他的人物画多感慨世情之作
，表现出愤世嫉俗的心态
。他兼取诸家之法，特别是吸收了院派和文人画的长处 ，独树一帜
，开创了一条能表现自我精神的画路，行笔秀劲缜密 ，有着潇洒清逸的气韵。这一类作品多取材于历史与民间故事
，尤其以描写欢场女子为多 。唐寅的人物画可大致分为工笔和写意两类
。前者典型的有《王蜀宫妓图》，画中精心描绘了四位盛妆等待君王召唤的宫妓形象 ，工笔重彩
，体现了画家在造型用笔及设色等方面的高超技艺。后者以《秋风纨扇图》(上海博物馆藏)为例，唐寅把李公麟的行云流水措和颜辉的折芦描法掺和起来 ，挥洒自如
，富有韵律感 。

明徐渤对他的仕女画亦十分推崇，在其《红雨楼题跋》中说：“画家人物最难 ，而美人为尤难
。绮罗珠翠，写人丹青易俗
，故鲜有此技名家者。吴中惟仇实父 、唐子畏擅长 。 ”他的大多仕女画是表现宫妓、妓女等下层女性生活的青楼题材，如《王蜀宫妓图》
、《陶谷赠词图》等 ，这与他科场舞弊案后颓废自弃
，终日寄情于声色不无关系
。

那么，这种风格的产生与他卖画为生又有怎样的关系呢？这时期在繁华的江南城市 ，随着商品经济的发展
，娼妓越来越盛。在苏州这样经济发达的城市，此业就显得尤为兴盛 。唐寅作为一个命运曲折而又多情重义的文人 ，面对那些“同是天涯沦落人
”的女性
，自有惺惺相惜之意，于是便以这种题材来表现自己的性情
。同时 ，更深层的原因是
，他的这种题材源于当时绘画商品化及自己卖画的需要。唐寅生活在商品经济发达的江南地区，此时的商人和地主大都喜交名士 ，吸收了众多的文人和画家与之交往，而这些富豪往往把自己装扮成好文知画的风雅人士 。面对特殊的消费群体
，唐寅在创作人物画作品时，就不能不考虑接受者的审美趣味和心理需要。

为了生计的需要 ，唐寅还应人所求
，描绘过大量的色情画之类的春宫图
。另外，唐寅在山水画方面造诣很高。但唐寅是院派这种风格正统的画法 ，而不是沈周、文徵明那种文人画风格
，是有特定原因的 。唐寅的花鸟作品不多，但不可不提
。他擅长水墨写意花鸟 ，墨韵明净 、意境高雅。其所绘《雨竹图》扇面(上海博物馆藏)
，以浓墨绘近竹，淡墨绘远竹 ，笔墨淋漓
，气韵酣畅 。书画作品的情托于象，而意趣更在点画外
。这种风格的花鸟画 ，无论从题材还是画法来看，也都是适应社会大众喜好的需要。

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